不一样的导演(30)

　　在秦砚做前期准备的时候，他就已经把每一幕都绘制了分镜图。每一张分镜图上都有角色所处的位置、光源方向、背后大概布景等。
　　分镜图很常见，但很少有导演会像秦砚这样详细，并且每一幕都绘制。
　　首先，画图太耗精力，哪怕分镜图只是潦草绘制，每一页分至少也需要十多分钟。这本上百页的分镜图，花了他数十个小时。
　　其次分镜图只是可遇不可求的理想情况。一旦开始拍摄，会出现很多未曾预料的变化。
　　比如说明明想要拍摄晴朗天空的强光画面，但是由于天气问题，整个光线不足，又要立刻进行修改。
　　还好《古宅》可以极大的避免这些问题，因为绝大部分的戏份全部发生在四合院中。
　　秦砚之前创作剧本和分镜图那半个月，一个人住在四合院中内，从早到晚、风雨不断。他已经对四合院的每一处布景、每一处光线反射都已经了然于胸。
　　也就是这种了解，才让秦砚能够完成《古宅》的分镜。
　　秦砚这种完美主义，很多人都没有办法接受和理解。也难怪曾经和秦砚合作过的演员、工作者会偷偷给秦砚取一个外号“片场的独裁者”。
　　以往秦砚绘制出详细的分镜图也没有办法得到很好的执行，这和以往的电影场面宏大有关，也和缺乏得力助手有关。
　　而《古宅》因为刘正文的存在，让这一切有了可能。刘正文一直站在镜头之外补光或者挡光，把dv摄像机当做胶片去对待。
　　别看刘正文只是一个学生，也别看他平时总是口是心非，，但是在工作状态下的刘正文，那就是一个可以和秦砚一较高下的完美主义者，也只有刘正文才能够迅速理解秦砚的想法与需求。
　　拍摄时间稍微有任何的变化，刘正文就能立刻根据整个自然光源的变化而做出相应的调整。
　　秦砚只用去把控谢北杨和奚芊芊的情绪变化和表演，把光线方面的事情全部交给刘正文，这极大的减轻了秦砚的工作压力。
　　秦砚当初对刘正文说了一句：“只有你能够胜任这个工作，也只有你能够帮助我”，这句话可一点都不是恭维。
　　虽然之前说了这么多dv摄像机的好处，但绝对不是说dv就是一种绝对完美的摄像仪器。如果让秦砚选择的话，他肯定还是会选择照片摄像机。
　　毕竟在展现的画面效果与拓展性方面，DV摄像机的性能实在是太差劲了。
　　有的时候秦砚看着DV摄像机拍出来的略带模糊画面就想重新拍摄，这和他一贯的审美标准实在不合。
　　在没有办法改变摄像仪器的情况之下，秦砚只可能通过其他的手段对画面进行一定的弥补。
　　不能调整清晰度、不能改变焦距、甚至也不能够改变景深，那么剩下能够对画面起到决定性构成的就两点，一是画面的空间构成，另外一点则是光线的运用。
　　不要看着刘正文只是在那里拿着挡光板，其实更多的工作在没有人看见的地方，他已经默默完成。
　　而任越则拿着收音设备，一直在为李子安和朱雨菲收音。
　　虽然说DV摄像机也有自带的收音功能，但最终呈现的效果会有些模糊，不能达到秦砚的要求。
　　任越现在干着体力活，自己的大脑也完全没有停歇下来。
　　他完全把自己投入了整个故事的情绪之中，思考什么时候该插入什么样的音效。他的工作虽然在拍摄完成之后，但想要尽善尽美，就必须要抓住整拍摄过程中的所有灵感。
　　虽然这一个六人的团队才成立不久，但是此时已经展现出了超高的效率。
　　任何一部电影的完成，除了备受瞩目的演员外，更多的工作根本不为人知。
　　拍电影，从来不是一个人的伟业。


第26章 挑战
　　此时东方天空熹微，深秋的天空特别爽朗，有一种让人睁目决眦的冲动。秦砚站在四合院内，特别想把这样的秋景拍下来，他知道未来平城的天空会越来越灰暗，光污染、雾霾充斥天空。
　　可惜的是他的照相设备全部放在家中，秦砚灵机一动。他拿起dv摄像机不再考虑各种拍摄性能，哪怕再模糊他也想要把这片天安空留下来，或许这就是摄影的魅力。
　　“芊芊姐他们都走了吗？”
　　秦砚回过头，望向声音的来源处，dv镜头也随之移动。画面里出现一名少年，穿着湖蓝色的高领毛衣，朝着他挥了挥手。
　　2000年，高丽电视剧《蓝色生死恋》传入华国，引发了一场波及下至八岁，上至八十岁的欧巴浪潮，同时也对华国文娱造成了莫大的影响。
　　最直观的影响就是国内出现了无数的高丽风打扮，比如高领毛衣与风衣的搭配。可惜很多人穿出来有一种莫名的油腻感。但此时穿在谢北杨身上却格外的清爽，翩翩少年、鲜衣怒马。
　　哪怕只是dv摄像机，谢北杨依然如此的引人注目，秦砚忍不住感叹了一句：果然是被镜头眷顾的孩子。
　　秦砚收起dv，然后对谢北杨点了点头说道：“我给他们放了一天假，让他们自己去玩了。”
　　谢北杨满脸惭愧：“不好意思，都是我的原因。”
　　因为四个人的出色发挥，所以《古宅》拍摄进度比秦砚预想得还要快。
　　现在剧情已经发展到李雨菲和李子安，通过DV摄像机所拍下来的画面发现了，晚上他们两个睡着之后，房间之内似乎的确有人在活动，把他们的东西弄得散落四地。
　　这个发现把二人吓得不惨，两人决定第二天一大早就离开四合院，再也不想踏入这个地方。
　　但谁知道一到白天二人完全忘了昨天晚上发生的事情，然后又开心地出去玩，直到傍晚才回来。
　　李子安和李雨菲晚上回来之后，因为今天记录了不少关于平城的风景名胜，于是二人又把dv摄像机拿出来，想回看自己今天游玩的画面。
　　二人这才在看到了昨天晚上， DV摄像机所拍下的一切。
　　直到这一刻，二人才感觉到真实的恐惧。他们发现自己每天晚上在四合院内都会遭遇一些未知的现象，但是一大早起床又会把晚上的经历全部忘记。
　　二人只能够展开了自救的行动。
　　接下来才是整个影片之中最恐怖的地方，李子安和李雨菲在整个四合院内的探秘。
　　二人的情绪有了明显的变化。李雨菲只是将内敛的恐惧表现出来，然后再逐渐便得坚毅，而李子安则完全由阳光无畏的大男孩变成了被恐惧主宰的胆小者。
　　“恐惧”对于奚芊芊来说难度并不大，因为她本来就系统的学习过该如何表现出恐惧，再加上她本就是一个外柔内刚的女子，现在完全是在挖掘自我。
　　但之前一直发挥良好的谢北杨，此时遇到了困境，因为他没有办法表现出恐怖这件这种情绪。
　　之前说的谢北杨没有接受过系统的学习，他的表演方法实际是把自己曾经体验过的某一种情绪，重新唤醒用于拍摄。
　　整个表演过程，实际上是谢北杨对于自己人生经历的一种回放和调用。
　　但问题是现在谢北杨的记忆中，并没有特别恐怖的经历。他似乎天生就从小就比较勇敢，对于这个世界的认知也远比同龄人成熟。不怕鬼、不怕孤独、不怕贫穷……
　　平时的优点，在此时却局限住谢北杨的发挥。
　　最近几场戏谢北杨在镜头面前就表现得特别僵硬。虽然看得出来，谢北杨已经在努力模仿了一些知名演员关于恐怖情绪的表达。
　　谢北杨的确是在进步，只不过进步的速度远远跟不上拍摄进度。
　　这几天《古宅》的拍摄进度也基本停止，现实生活中的谢北杨也因此陷入了一种焦虑自责的情绪。
　　当然谢北杨的焦虑也和秦砚有关。别看平时秦砚和谢北杨的交流亲密，但是在拍摄过程，谢北杨有任何做错的地方，秦砚都会毫不留情地指出。
　　他并不是针对谢北杨，包括对于奚芊芊的表演和对于刘正文、任越的工作，秦砚同样如此。
　　秦砚甚至不需要导演筒，就直接当场不留情面地训人。第一次拍电影的谢北杨哪里见到过这种架势，一天几天都不敢和秦砚正视。
　　过于吹毛求疵的完美主义者，有的时候也的确招人厌烦。