逻辑美学(127)

　　眼下季皓川几个没大没小的巴掌就把他爸拍熄了火，瞪过去的眼里满是对他插话的不耐，就指着目击证人华安能给他还原一个事实真相。
　　季皓川：“钟亦真喂啊？您看见了？”
　　华安就笑吟吟地抬了下眼镜：“对啊，真喂，就是他让张行止拿的甜点，我看见了。”
　　结果季皓川还没来得及感慨，就被华安接下来的话再一次震住了。
　　华安说：“而且钟亦知道萨沙看见他了，怕孩子看的不清楚，还特地往张行止嘴里又补了一个。”
　　季皓川、梁思礼瞬间：“Wow.”
　　刺激啊！
　　钟亦这醋吃的也太不遮不掩了，他们一开始还以为会是活要面子，死不承认的类型！
　　“那张老师知道吗？”并排和里奥一起走在三人身后的杨幼安问。
　　华安摇头：“应该不知道。”
　　这就非常想让里奥直接夸了：“Cool！”
　　四人齐刷刷看他：“？”
　　季皓川：“杨幼安就算了，你怎么也酷起来了？”
　　里奥自从接受他哥那一通洗礼以后，好像一夜之间，很多事都想通了。
　　现在再说起钟亦，孩子腰杆挺得铁直，硬气道：“那说白了钟老师就是在给萨沙宣誓主权嘛，不酷吗QAQ！”
　　“这不还没在一起吗，他钟亦有个啥主权啊？”季皓川跟他爸一样，习惯性怼钟，见着缝了就想嘴上两句。
　　但不一样的是，里奥只要拿那双蛋花眼冲人脸上一望，季皓川就妥协了，毫无原则：“好好好，有有。”
　　说着，季皓川忍不住又道：“感觉这俩人其实早就是搭伙过日子的模式了，就是不想承担责任，所以只享乐，不要名分。”
　　华安意外地看了季皓川一眼，对梁思礼调侃道：“等这部戏拍完，一定要按着孩子的脑袋回去把书读了，以后肯定比你有出息。”
　　“你要这么说我就有点受不了了。”梁思礼虽然宠季皓川，但自己儿子有几斤几两他心里还是很有谱的，“他懂个屁，钟亦跟张行止那是名分的事吗？那都是我白花花的银子啊！银子！是钱！”
　　只要这俩人名分一落实，基本不用指望张行止上山给他们拍《美学 2》的素材了。
　　结果几人里最先给出反应的，竟然又是杨幼安，就一个字：“俗。”
　　梁思礼：“？”
　　华安、里奥：“Wow.”
　　梁思礼这回是真傻了，他的幼安以前真的不是这样的啊……
　　但季皓川不知道为啥，反正就是贼骄傲，一把就竖起了大拇指，中肯道：“幸亏跟梁思礼那个瞎了眼的掰得早，前小妈，牛逼！”
　　梁思礼：“？？？”
　　我怀疑你们是在针对我。


第103章
　　一行人缓步慢调地走在街道上，没几个人的队伍也被这条窄巷拉得很长。
　　宗教信仰使然，当地几乎所有妇女出门都是穿长袍、蒙面纱，就算有跟他们一样正常着装的上班族，至少也是牛仔裤和长裙。
　　这里英语并不普及，惯用语是阿拉伯语，剧务买水得带上翻译，萨沙主要提议陪同前往，觉得只有他们两个女生不安全。
　　相对来说，中国在安全这方面的确比国外强。阿尔尼迈跟同等经济水平的落后国家比，民众整体素质已经算很高了，就他们看到的，城区里开车会礼让行人，实在不得已才会按响喇叭，尤其对中国人没什么敌意，去买东西不少都会用中文主动跟你打招呼。
　　但有好就有坏，再发达的国家，也有贫民。
　　萨沙是提前在阿尔尼迈待了两天，比他们会稍微了解地多一些，听说他们要来贫民窟，从酒店出来的时候就提醒大家少带东西，因为这边的小孩会抢，而且他们跑得很快。
　　贫民窟就是犯罪的天堂，打砸抢烧都不是稀罕事，只要是他们经过的地方，人们都会特地打开窗户看他们，直勾勾望过来的眼神审视里透着点凄厉，整条街除了他们，再找不出一个亚洲人。
　　“这里就是我长大的地方吗？”季皓川忍不住问华安，“我是说肖晓天。”
　　就是《美学 2》里他饰演的男主角。
　　华安点头：“你在这里长到了十三岁，然后被你姨妈接走了，场景在这边只涉及到了回忆的部分，不多，主要是你身上要有贫民窟的气质，过两天会让你搬过来住一段时间。”
　　这事季皓川是早就知道的，但他真的没有想过贫民窟会“贫”成这样。
　　入眼两旁密密麻麻全是住房，楼层高矮不一，有独幢独院，但更多的还是单元，挨得极近，家家带天台，破破烂烂的，掉漆缺瓦是常态，跟他们待的酒店就是两个世界。
　　别说电子设备，就是基础设施都没见着一星半点。
　　明明他们才是这里的“上位者”，楼上那些人居高临下凝望过来的眼神却让他有点不寒而栗。
　　季皓川一想到自己会在这样的地方住就头皮发麻，他跟里奥不一样，他是彻头彻尾的城里娃。
　　剧本里，肖晓天从出生就没见过他爸，妈妈一个人在贫民窟里把他拉扯到十岁病逝，然后被恶毒的姨妈领回家做苦力。
　　季皓川完全想象不出那么小的孩子，自己一个人在这种地方是怎么长大的。
　　很多故事不仅是为了讲述一个故事，还为了凸显一种阶层现状，比如韩国的《寄生虫》，为了展示一种特别的地域人情和社会风气，比如美国的《西部世界》。
　　《逻辑美学》从最开始第一部 ，就是在国外拍的，不是中国没有合适的雪山，更不是中国没有故事土壤，单纯因为过不了审而已。
　　社会贫富分化、教育问题等等，通通是上面的潜规则雷区，就连架到国外也是按照打擦边球的标准来的。得亏当时还是十年前，他们第一部 又没有如此赤裸地涉及贫民窟，主人公足够正直励志、出淤泥而不染，不然也是根本不可能放他们过的。
　　“这次小圣山主要用绿幕后期合成，得辛苦张老师上去取景，毕竟咱们也不可能真把这么多人都塞上去，这边好上山的路基本都在背风坡，太容易雪崩了。我最开始不了解的时候首先提的还是大圣山，想着是处女峰，没人上去过，要是能拍出来肯定特别不一样，结果钟老师转头就给我否了，说没必要冒这个险，我们不缺这点噱头。”
　　现在跟张行止聊这些的，是他们组的摄影导演，刘光辉。
　　“光辉”这个名字听起来就很摄影，因为所有学摄影的人，入门听到的第一句，一定是：摄影，是光和影的艺术。
　　一部电影拍多久，导演跟摄影就得拉扯多久，特别丁润年自己也是摄影出身，所以他跟刘光辉认识了多少年，基本两人就相爱相杀了多少年。
　　丁润年刚开始不服气，但后来还是不得不承认，他当初转行干导演是对的，人家刘光辉确实天生就是做这块的料，比他合适。
　　上次第一部 的主基调听了他的，这次第二部就直接交给刘光辉了。
　　刘光辉跟张行止，一个是摄影导演，一个是摄像指导——很多人都分不清“摄影”和“摄像”的区别。
　　一般情况下，摄像师指的是录制电视节目的掌机人，摄影师则是拍摄静态照片的人，但两人现在显然不在一般情况之列。
　　摄影师里还有一种，特指刘光辉这种电影拍摄组里的老大，摄影导演，同摄像师的专业水准要求和艺术追求天差地别，更讲究质感。
　　而张行止作为临时插进来的，只负责雪山素材，不掌管全片光影基调，叫他摄像指导，倒是单纯为了区分他跟刘光辉的职务之别，没什么其他讲究。
　　不同的剧组，有不同的合作习惯跟核心制度。
　　钟亦的剧组看似是制片人中心制，但自从钟亦转制片以后，考虑最多的，就从故事本身，变成了投资和商务洽谈，对外是项目代言人，对内是最高领导。
　　华安和丁润年会负责打磨出一个好的剧本，然后丁润年带着他的分镜找刘光辉打磨一套合适的镜头风格，钟亦和梁思礼则是全程把关，让其他一切指手画脚的人乖乖闭上嘴，为他们提供最大限度的创作环境。
　　所以说白了，他们组其实是制片人保障下的“创作”中心制，用故事本身说话。
　　好剧本是一切的根本，这是所有人都明白的事，但手握实权的人往往并不懂创作原理，你再惊才绝艳，手里没钱，还是得听给钱的人说了算。
　　所以钟亦跟梁思礼的搭配成功就成功在这他们不仅有意识，还有贯彻到底的能力和绝对信任。
　　这是别人不可模仿的，放眼整个圈也是独一份。
　　“本来应该早点跟你沟通这些，但昨天晚上跟我助理聊我们拍摄方案的事，聊嗨了点，中午没起来。”刘光辉不好意思地挠了挠后脑勺，他连饭都是刚刚端在手里，跟着大部队边走边吃的。
　　张行止示意没关系。
　　虽然他没接触过电影圈，不知道刘光辉在圈里是什么地位，但他打第一眼见到刘光辉就知道，他一定会是一个很好的摄影师，因为身上那股痴迷的味道骗不了人。
　　刘光辉跟丁润年一样，也是个胡子拉碴的：“本来最开始我连为啥这边的山容易雪崩都不知道，全是钟老师给我科普的。”
　　“别。”对自己不了解的东西，钟亦从不乱讲话，眼下一拍张行止肌肉坚实的胳膊便道，“随便用吧，这是专业的，有什么问题问他。”
　　讲正事，不绕弯子。
　　既然钟亦说行，那刘光辉张嘴就来了：“首先我最担心的是，我们时间上会不会出问题，你们登山做准备会不会赶，如果不行，张老师你一定要提出来，这种事不能搞侥幸，大不了我们把拍摄周期拖长一点，明年再来拍。”
　　“没有，如果时间有问题，我会提前给钟亦说。”除了在那帮学生面前，张行止已经慢慢开始对钟亦直呼大名了，“雪崩主要在冬春季，降水量比较大的时候，那个时候背风坡容易产生焚风效应，高温加速积雪融化，雪水下渗会让雪层松动，产生滑动，挑在现在这个时间是对的。”